毛不易在春晚上唱到“如果你要写年，就不能只写年”。
孩子们能看到红包从自己手里飞向妈妈手里，中年人开始感到故乡风景的可贵，而老人会遥遥望着梁间衔泥来去的燕子，想象着下一个春天……每个人的年，原本就是不同的。如何描摹它，原本就是个复杂而困难的话题。
这是昨天我看完春晚后，最直接的感受。
不仅“红的都在”，也是细节的自我修复
看完整场，我最大的感觉是，相比此前的种种刻板印象，本届春晚确实在很努力地和80~00后观众“对齐颗粒度”。
那些住在热搜上的明星、艺人几乎被春晚一网打尽了。
奶了很久的0713老贝贝终于登上春晚舞台了，春晚让再就业男团梦想成真，也满足了网友们想看0713上春晚的心愿，主打的就是一个宠粉听劝。
去年王铮亮一个人上春晚就把兄弟们的名字“带”上，等了一年才等来这个“转场”，据说还是他给节目组推荐0713再就业男团的
年轻人喜欢的歌手，周深、毛不易、单依纯都来了。许多人可能都没想过，“八段锦”可以用“百灵鸟”式的唱腔来演绎。
王家卫带红的《繁花》剧组，凭《封神第一部》出圈的演员，也来春晚团建了。
节目当中还藏着一些只有年轻人能get的彩蛋。
撒贝宁连线何炅，有一种跨过千山万水，“何猜想终于找到撒德巴”的动人，高山流水，惺惺相惜。
后来撒贝宁还和谢娜说，他是专门说的湖南话——回想起他们曾经在节目里的“约定”，真的用心。
魏晨魏大勋白敬亭三人合唱《上春山》，帅了我一下又一下。
甚至在零点过后，长沙分会场还出现了十个勤天，从小破综出来的人也能登大晚会舞台，这在以前想都不敢想。
当然，如果网友要继续脑补，双北加上各会场参与表演的张若昀、大张伟、魏晨、白敬亭、魏大勋等……可以现场盘本了。
中青年城市观众过去被认为是最“反春晚”的观众群体，人们惯常说央视春晚“不接地气”，很大程度上指的就是无法得到这个群体的认同。
但是2024龙年春晚实际上就是办在地上的，你是孟宴臣的拥趸，晚会上有魏大勋；要是迪丽热巴的颜粉，喀什分会场尽管拿去吹爆……
红的都来了——实际上，“红的都在”本身就是一种态度。
这意味着都市中青年在日常娱乐生活中消费什么，在春晚也能消费什么。过去对春晚的很多吐槽，是因为总有一层刻板化的“壳子”，即使请了当红明星，也被包裹在壳子里，显得和日常所见的不太一样。
当这一层壳子日渐被新一代创作者丰富的细节和洞察剥去，春晚的底子也就露了出来——客观地说，如果比较节目的立意、家国情怀的抒发、演员的表演艺术功底，春晚一直都是中国最顶级的舞台。
放眼望去，其实很难找到为春晚赋能的项目或平台，反而是春晚一直在赋能其它艺术创作。
像刘涛、刘诗诗、李沁、关晓彤四美同框，身穿中国传统服饰以古风造型表演《年锦》，春晚镜头给四位不同年龄段的女星赋能，让人耳目一新。
还有华宵一领舞的《锦鲤》，吊威亚的舞者、水墨大屏与地板特效完美合一，节目的立意高度和文化底蕴也都是最顶级的。
我对龙年春晚的最大感受，也就是“细节的修复”——不仅“红的都在”，“喜欢的都有”，更是一场关于细节与表达元素的自我救赎，一直在追赶年轻人的春晚，终于渐渐与城市中青年“对齐颗粒度”了。
电子年夜饭，
如今年轻观众对娱乐方式的一种评价是“电子榨菜/炸鸡”，讲究的就是一个松弛感。作为“电子年夜饭”的龙年春晚，也处处给了年轻观众轻松过年的感觉：
比如最出圈的节目，居然来自主持人尼格买提的“失误”。
刘谦表演魔术时，旁边的尼格买提紧张做错了步骤，导致本应该连成一个数字的扑克牌没有对上，严格来说都算表演“穿帮”，这放在以前都算“播出事故”了。
结果赶在网友二创之前，官方先下场玩梗，撒撒现场戳穿小尼“是全国唯一一个没拼上的案例”，第二天还拉来一群主持人，让小尼把社死现场复盘了一遍……
谁说老大哥不懂危机公关来着？这届春晚，有年味，也有“人”味，既亲和，也松弛。
这实际上也和春晚的自我定位有关，当春晚是“决不能出错”的完美任务，主持人失误就是播出事故；当它回归“联欢晚会”的属性，那些无伤大雅的小意外，也可以是春晚最生动的小故事。
这个道理央视不是不懂，只是过去太讲求完美、最好的舞台。我记得以前春晚专业户倪萍曾说自己像个“女战士”，春晚的舞台是“战场”，华丽的礼服就是铠甲。
可就像毛不易唱的，年是一场瑞雪通明的老街、是一副春联、是飘满儿时的炊烟，是无数归人和不眠的夜。这些美好而安静的事物，太紧张的情绪写不好的。
也有人觉得，“这届春晚终于会煽情了”。我觉得真感情不用刻意煽，刻板地拔高声调、堆砌场景，引动的一定不是真的感情。
但这届春晚的好几个节目都能悄悄潜入内心，像爪子慢慢在心尖上挠，心头酸楚，但后味是幸福。
之前受邀到现场看彩排的时候，我看完《看动画片的我们长大了》泪流满面，昨晚正片播出，我再一次看哭。
它的闪光点是“真实的成长”，去掉艺术的夸张，只留下朴素的事实。
当年看着《舒克和贝塔》的孩子真的成了飞行员，崇拜海尔兄弟的孩子进入了中科院，喜欢九色鹿的孩子去保护敦煌，我们不吹什么“负重50公斤”，我们安静地充实自己，然后把世界扛起来。
还有《动画城》《大风车》的这些主持人们，像好久不见的儿时旧友，突然出现在我们面前，好像在叩问：“还记得年少时候的梦吗？”
那一刻真的无法不感动。春晚开始尊重年轻人的情怀，动画不是与学习争夺时间的妖魔，而是种进心里的理想的种子。
一个孩子真的会循着光的轨迹，一步一步迈入他的理想国，那些儿时的光影是我们从过去带来的琉璃瓦，它一次次叩问着初心与梦想，那些始终愿意相信光的孩子，能迎来自己理想的生活。
还有当小范大人乱入的《山河诗长安》，那个眉眼平平的李白虚拟形象出现，我就知道事情不简单。
张若昀和“李白”合体吟诗，有一种平行宇宙里的小范大人和诗仙同庆大唐盛事的穿越感——李太白叶轻眉，这盛世你看到了吗？
虚实结合只是技术上的亮点，此前你可曾预想过，春晚上会有一个节目，主体部分是人们一起背诗，背得那么自然，那么动人心魄，那么波澜壮阔？
大唐芙蓉园、长安西市的灯火，十三朝古都西安，现代人以诗为媒介，与古人精神相通。
那个遍地流淌着诗意的时代，丝路联结着万里之远的异邦，人类文明的星火激荡在长安。
盛唐云烟中，诗穿越空间，是黄河之水天上来，奔流到海不复回；诗穿越时间，有高堂明镜悲白发，朝如青云暮成雪。诗与我们的心灵完成共振，五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁！
E姐结语：
还是回到毛不易的那首歌：“如果你要写年，就不能只写年。”
春华秋实，红颜白发，“年”从我们身边掠过，悄无声息，却处处鸿爪踏雪泥。
人赋予“年”一个相对固定的价值，构建仪式感，大家一起看看丰饶富足美好的东西，享受片刻的安逸、满足，然后聚会热闹一下，之后又各自生活，如此而已。春晚也是如此，它很多时候是一个被标错的靶子，像一颗承载了过多愿望的许愿星星。但归根到底，我们并非是为了看春晚而在除夕等待，而是先有“守岁”的需求，才有一个被放置在这个时段的大联欢。
年轻人需要春节，因为人需要有休息和仪式感，需要自己与历史文化之间的联系，更需要与社会和其它人有所关联。
年轻人也需要春晚，它可以是守岁麻将永远的背景音，可以是社交平台高谈阔论的箭靶，也可以是团圆夜里一顿层次丰富的赛博年夜饭。
春晚也在努力修复自身细节，与时光赛跑，与年轻人“对齐颗粒度”。
毕竟，春晚不是“年”的全部，但“年”是春晚永远的主题。
春晚不能代替桌子上的饭菜，不能代替风尘仆仆的归人，不能替代空气里的硫磺味，但我们永远需要“过年”，所以这台以“年”为主题的晚会才会站在时光深处，历久弥新。
我们如何过年，从底层逻辑上决定了一台晚会如何摹写。
